「我的回答，有帮助到你们的人生吗？」「丸光园」孤儿院长大的敦也、幸平、翔太，听闻孤儿院可能会被女企业家晴美收购并改建成宾馆，敦也等人决定给予晴美一个教训，潜入她的住所并盗走财物，然而车子无法发动，三人躲进一间废弃的旧式杂货店内避风头，杂货店早年以帮人解答烦忧而受到街访邻居欢迎，杂货店已经关张多年，敦也等人却收到一封来自32年前的解忧信件，这究竟是恶作剧或是跨越时空的奇迹？《解忧杂货店》剧情令人联想起《黑洞频率》或《跳越时空的情书》，神秘力量让不同时空的人产生互动，并帮助彼此找到生活的救赎与出口；《解忧杂货店》也让我想起汤浅政明导演的《春宵苦短，少女前进吧》，两部作品都聚焦在一个不可思议的夜晚、剧中角色互有关连，牵一发动全身、两部作品不约而同地跟银幕外观众说，机会/缘分或许是老天爷的赏赐，但把握并善用机会，却需要自己创造；《解忧杂货店》还让我想起提姆波顿导演的《怪奇孤儿院》，大概因为这两部视频都有孤儿和时空轮回元素吧；《解忧杂货店》片中的杂货店，代表着旧式情怀，随着经济快速发展（80年代），人情味淡了，找个人吐苦水说说心理话也变得困难，失去可以诉苦（依靠）对象的人们，自然怀念起浪矢老板的杂货店与他的解忧咨询；《解忧杂货店》让2012年的敦也等人，透过书信帮助1980年的鱼店音乐家与迷茫的汪汪等人，某方面来说，也像是浪矢老板的精神在他死后32年的重现，完成传承的意义。我以为《解忧杂货店》会是「香菜」，可惜它不是，或许是期待太高也或许是这个当下的心情不想那么地正能量吧。（底下有雷，请斟酌阅读）
其一，《解忧杂货店》会让我想起《野蛮游戏》，剧中角色因为时空「知识」而改善生活，我一直对这样的剧情设定有些感冒，因为那对我来说有着作弊的意味（主角的成功，可能造成另一人的失败），好啦，其实我是嫉妒，如果我可以写信给25年前的自己，我一定会告诉自己：「赶快去给我买苹果股票！！」。其二，「就算失败也没有关系，至少要留下打拼过的足迹。」我没读过东野圭吾的原著小说，不确定电影改编的算不算成功，单就视频来看，有些情节没有交代清楚，例如浪矢老板为何决定要帮人解惑？浪矢老板在遗书中表明希望33年后可以收到人们的回信，为何是33年？再者，电影提及帮人解惑可能会带来些负面影响，我原以为视频会针对这个问题做更深入讨论，只是当浪矢老板接到「未来感谢信」时，他的内心疑虑一扫而空，也让《解忧杂货店》少了点暧昧的灰色调（究竟是助人或反而让人偏离理想更远？剧中年轻人一开始回信时，总用负面/现实的方式响应，后来心境转变，改用较为正面/积极的态度鼓励对方，是否用正面乐观的方式响应就没问题？）。收到未来感谢信的设计，自然是希望一辈子热心助人的浪矢老板能够一路好走，但我始终觉得，角色/事件的「不完美」，才更能提炼出人/事可贵的一面，一如《解忧杂货店》片中，鱼店音乐家的故事，他是本片少数的「失败」（音乐一直没有获得赏识）却又「成功」（他的作品以另一种方式活了下来）的例子，可惜这条支线也没有处理的太完整，看完电影后，我还在想：「那个被音乐家拯救的男孩辰俊，后来怎么了？」；再仔细想一下，敦也等人鼓励鱼店音乐家继续追梦的理由，其实是：「假如这首歌（小芹走红的作品）是他写的，那他就是拯救小芹姐弟的人。」，因此敦也等人的出发点好像也跟「希望你能勇敢追梦」的心情没有太大关系。其三，《解忧杂货店》里的浪矢老板在遗书里交代儿子，在他死后33年，希望早年曾经找他解忧的人们，可以写信告诉他，他们现在过的如何；忍不住要想，2012年的12月，是谁帮浪矢老板发文在网络上？应该是老板的儿子或孙子吧，他们还记得长辈遗愿，确实很动人，只是，发文请大伙都把信寄到已经杂草丛生荒废的杂货店，却不见浪矢老板后辈出面整理老旧店铺，不是有点奇怪吗？如果杂货店对这些人有着这么重大的意义，又为何放任它老去？（或者网络上的发文也是这桩不可思议事件的其中一个不思议？）
其四，《解忧杂货店》片中有个女孩映子，她的母亲（单亲家庭）在她一岁大的时候车祸死亡，当时一岁的映子飞出车外幸运存活，映子后来在孤儿院长大，某日，发现自己是私生女，母亲可能不是死于车祸意外，而是打算带着年幼的自己一起自杀；映子为此感到震惊与难过，遂选择跳楼自杀（情绪转折来的好快），幸好映子命大，顺利存活下来；嗯，车祸没死跳楼也没死，映子的真实身份应该是超人后代之类吧。（《惊心动魄》的布鲁斯威利欢迎映子加入奈沙马兰导演的电影宇宙）最后，当我看到女歌手小芹演唱「重生」一曲，献给当年拯救她弟弟的音乐家时，听着旋律悠扬的主题曲，内心想着：「真是首好听的歌啊」，听着听着，导演忽然把小芹的演唱画面剪接到她在海边沙滩上跳现代舞的场景………，这….这是在干嘛？这场戏的重点应该是歌曲和演唱者，不是演唱者脑袋的小剧场，就算要拍演唱者的脑袋小剧场，也应该剪接她的童年往事，而不是在沙滩上跳现代舞啊！！
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